En 1999, Le Projet Blair Witch sort sur les écrans et les réalisateurs

Daniel Myrick et Eduardo Sánchez lancent la mode du

film faussement amateur, retraçant pas à pas la disparition d'un

groupe d'apprentis cinéastes. En une décennie, le found footage

se constitue en genre à part entière et offre au cinéma fantastique

et horrifique quelques-uns de ses plus grands succès,

dont la saga Paranormal Activity, Chronicle, Diary of the Dead,

[REC] , avant de s'essouffler et de quasiment disparaître. Feu de

paille ou laboratoire d'une révolution cinématographique ? Ce

livre examine le found footage comme forme hybride, au croisement

entre réalité et fiction, pauvreté des moyens et ingéniosité

des dispositifs, expérimentation et tentation mercantiliste.

En exhibant la technologie de filmage, le found footage n'aspire-t-il

pas en définitive à montrer ce qui demeure habituellement

invisible : l'acte de voir lui-même ? S'envisage donc ici la

manière dont les cinémas fantastique et d'horreur, par le biais

de caméras dévoilées à l'écran, retrouvent leurs racines les

plus profondes, à savoir imager la terreur. À ceci près que les

monstres et les fantômes ne se tiennent plus devant la caméra

mais dans l'oeil même de son objectif.