«Le vrai devoir de la critique, celui qui engage sa raison d'être, est

de "situer" le spectateur en un point de vue qui soit à la fois

pleinement celui de son temps et le plus favorable à une projection

conforme à ce que l'on peut restituer de la "situation" de l'artiste».

Ce constat ou cette recommandation figure en conclusion de l'ouvrage

de Philippe Junod, Transparence et opacité. Essai sur les fondements

théoriques de l'art moderne (1976). La question du point de vue, bien

qu'encore peu théorisée, modélise aujourd'hui nombre d'études dans

le champ d'une histoire de l'art qui s'intéresse de plus en plus à la

place du spectateur, aux dispositifs optiques, à la perception et à la

réception des oeuvres.

Le premier chapitre du présent ouvrage traite des médiations

optiques (vision, perspective, couleurs, place du spectateur), le second

s'intéresse aux médiations chronologiques (rétrospection,

contemporanéité, anticipation) et le dernier à la question de l'altérité

(les arts comparés, l'orientalisme, le point de vue de l'autre). Autour

de la peinture, de la photographie, de l'architecture, de la couleur, du

faux, de l'iconoclasme ou de la critique, les auteurs donnent leur point

de vue sur la question du point de vue...