Dégager les rapports que les choses ont

entre elles, pour s'en rapprocher, a été de

tout temps le propre de la poésie , dit Pierre

Reverdy. Les peintres cubistes ont appliqué

ce moyen aux objets. Il s'ensuit une reformation

au lieu d'une imitation ou d'une interprétation.

C'est un art de conception : ce que

fut de tout temps l'art poétique. La reformation

de l'objet équivaut à la création poétique

de la phrase non descriptive.

Et lorsque, comme c'est le cas ici avec

Philippe Judlin , l'objet auquel le peintre

applique cet art de conception est la phrase

poétique elle-même... on se trouve devant

un poème qui se donne autant à lire qu'à voir

en sa libre disposition sur la page, et / ou,

simultanément ou substitutivement, devant

une composition plastique ouvrant à des

lectures multiples.

Cette combinatoire sensible en perpétuel

mouvement travaille à une salutaire

entreprise de décloisonnement : pas plus

qu'entre forme et fond il n'y a lieu d'établir

de partage entre les divers modes d'approche

du réel ; non plus qu'entre poète-artiste

et lecteur qui, ensemble même si

tour à tour, plus que jamais font de la page

un espace de création.