Ut musica poesis : modèle musical et enjeux poétiques de Baudelaire à Mallarmé (1857-1897)
La loi de la poésie française a, durant plusieurs siècles, été
celle résumée par la formule horatienne de l' ut pictura poesis.
Dans la seconde moitié du XIX<sup>e</sup> siècle, une révolution esthétique
s'opère pour stigmatiser cet héritage de la rhétorique classique.
La poésie veut s'émanciper de son modèle pictural pour tenter
celui de la musique, nommé l' ut musica poesis. Unanimement,
les poètes de la période, quelles que soient leur sensibilité et leur
affiliation, vont bientôt tenter de dépasser le modèle. Comment
cette rivalité artistique va-t-elle permettre de définir, à force d'expériences
à la réussite incertaine, la poésie moderne ? Plus qu'un
combat d'école ou d'art, le modèle musical a permis de tester les
limites de la poésie : esthétiquement, théoriquement, sémiologiquement,
littérairement. En creux, la question de la représentation
est restée plus que jamais d'actualité : la musique, plus
qu'une rivale, n'a-t-elle jamais été qu'un catalyseur permettant à
la poésie de se révéler à elle-même ?
