Tarr

Dans le Paris, à peine transposé, des années qui

précèdent la Première Guerre mondiale, Frederick

Tarr, jeune peintre anglais, forme une sorte de

ménage à quatre avec la trop passive Bertha

Lunken qui va en payer le prix, Anastasya Vasek,

la reine de la « parade sexuelle », et Otto Kreisler,

le peintre allemand qui court à sa perte - parmi

ceux que Wyndham Lewis appelle, avec un siècle

d'avance, les « bourgeois bohèmes ».

L'écriture est virtuose mais ne témoigne d'aucune prédilection pour l'illisible ; c'est cruel,

mais moins cruel que sans concession; drôle, mais moins comique que d'une ironie

cinglante. Et surtout, le récit est d'une richesse narrative bouillonnante. Ni cubiste, ni

futuriste, ni même cubo-futuriste : c'est vorticiste !

Tarr , oeuvre-clef du modernisme début-de-siècle - la première édition date de 1918 -

reparaît soixante ans après la mort de Wyndham Lewis (1882-1957), fondateur du

vorticisme - réponse strictly British au grand mouvement lancé en Italie par F.T. Marinetti -,

animateur de la détonnante revue Blast , et grand peintre. David Bowie possédait deux

oeuvres de Lewis dans ses collections.