Pour rapt, une grande cohérence, faite de reprises, de progressions qui tracent un

espace à ce qui se dérobe au creux même de la parole et interrogent la figure du poète

aujourd'hui, c'est-à-dire pour nous :

Être assiégé dans sa parole et aussi poussé au dehors, les "chiens" guettant

Être dans notre monde coupé-relié au plus ancien, dans une tension presque sans

consolation possible

Pouvoir encore dire la possibilité d'amour-déchirure-silence sans illusion mais avec

un oeil mat

Sentir comment la mort prend orphée au collet à travers l'expérience des dernières

heures de Segalen. Mais en même temps, comment autre chose s'ouvre

Que vient découvrir le poème avec pour prétexte Max Jacob : polyphonie, travail de

la voix, contretemps, pour composer un "chant" dont l'entaille fait naître l'écoute

Les 14 stelles sont autant de lieux dits par ce qui les enlève à leur présence-cliché :

imperceptibles mouvements, gestes obliques, inaperçus, battements sourds.

La frontière invisible dit concrètement cette ligne de démarcation subreptice que

Rimbaud passait

Les deux derniers textes traversent Berlin pour essayer de dire ce qui se construit/se

déconstruit en dehors de nous, en nous, comment le poème a affaire avec les temps en nous

qui se recoupent et se superposent