Dans la première édition de Suppôts et Supplications en

1978, Paule Thévenin écrit que cette oeuvre d'Artaud est

«sans doute la plus fulgurante, celle aussi où il s'est

le plus exposé». Elle en souligne par ailleurs la richesse et

la complexité dues notamment à la multiplicité des écritures :

fragmentaires, épistolaires et enfin vocaliques. Pour Paule

Thévenin, cette dernière oeuvre incarne finalement «Le Théâtre

de la Cruauté» tel qu'Artaud l'a toujours pensé.

Près de trente ans plus tard, Évelyne Grossman, rééditant

Suppôts et Suppliciations , insiste également sur sa dimension

théâtrale : «la dramaturgie d'un cri de douleur et de révolte

qu'Artaud met une dernière fois en scène dans ces pages

éblouissantes.» Par ailleurs, elle met en exergue la difficulté

d'une oeuvre qui échappe à toute forme d'unité.

Artaud nous fascine et nous terrifie. Peu d'écritures auront été

aussi loin dans la subversion de toute Loi. Artaud a fait exploser

les limites du langage, comme celles du cri autobiographique.

Et si l'on revient parfois sur la folie d'Artaud, force est de

constater que nous commençons peut-être seulement à le lire.

Dans Suppôts et Suppliciations , Artaud n'a de cesse de tout

disloquer, de désarticuler le corps et la langue, le corps de la

langue. Il exacerbe l'être, atteste d'une douleur qui n'a jamais

repli sur soi, exténuation mais énergie, déchirure de toute

représentation.