Lamiel est la dernière grande fiction de Stendhal, laissée en

plan(s) par la mort de l'auteur en 1842. Lamiel , dont l'intrigue se

déroule dans les dernières années de la Restauration et le début

de la monarchie de Juillet, est aujourd'hui encore un roman très

méconnu, et pour des raisons qui ne tiennent pas seulement

à son inachèvement. C'est à une réévaluation de cette oeuvre

déconcertante que s'attache la présente étude.

Beaucoup moins réaliste que Le Rouge et le Noir, Lamiel ,

rétrospective «chronique» des temps assez peu historique,

conte la destinée d'une héroïne qui monte de Normandie à

Paris, sans daigner écouter les innombrables sermonneurs qui lui

veulent du bien. Tôt affranchie par le singulier et lucide docteur

Sansfin, amorale, avant tout respectueuse de sa sacro-sainte

liberté - «Ne suis-je pas maîtresse de moi ?» est la phrase qui

résume son credo existentiel et éthique -, Lamiel emprunte des

chemins non balisés, fait scandale parce qu'elle trace sa propre

route. De là à faire de cette rebelle une féministe avant l'heure,

il n'y avait qu'un pas, souvent allègrement franchi. À tort ou à

raison ? Les réponses sont dans le(s) texte(s).

Obstinément attaché à la lettre, s'interdisant soigneusement

toute «textrapolation» inspirée, se gardant de toute dérive historique,

thématique ou symbolique, dans un langage délibérément

simple, Stendhal littéral, Lamiel se veut une (re)lecture précise,

rigoureuse, contrôlable, de l'ultime grand roman de Stendhal.