Les arts du feu procurent une variété de réponses aux désirs créatifs. Verre,

métal et céramique offrent leur complexité organique à de multiples interrogations.

Apprendre l'un c'est aborder l'autre, comprendre les deux c'est

embrasser la dernière ; ainsi fut comblée l'existence de Paul Beyer. Mais, indépendamment

du moyen choisi, il revenait à l'artiste la mission de construire un

monde, et si la terre contrainte au feu volontaire de l'homme fournissait à celui-ci

l'abondance de la matière, elle ne manquait pas d'adjoindre à cette aubaine la

difficulté de mise en oeuvre. Donc, pour compter, il fut impérieux d'être simultanément

technicien accompli et artisan habile, seule cette conjonction ferait du

potier-sculpteur un bâtisseur. Mais édifier est insuffisant, encore faut-il associer

à cette faculté un idéal propre à transformer un travail estimable en oeuvre d'art.

A cet instant le médium devient accessoire, abandonnant le domaine l'ouvrage

échappe aux dénominations restrictives ordinairement dévolues aux disciplines

appliquées et le regard, éclaireur de la pensée, abolit la substance pour confier le

message à la mémoire. Il est donc essentiel de ressentir, fruit de l'intériorité, la

dimension personnelle, celle qui fait de l'artisan, forgeant son oeuvre dans le

creuset d'un style, un artiste.

Profitant pleinement de l'époque, à la frontière du monde rural et du monde

citadin, dialoguant sans cesse entre le réel et l'imaginaire, l'initiateur perçoit la

nature profonde de l'univers et l'interprète à sa guise. En modifiant peu mais

juste il donne le souffle vital à l'ordinaire, proposant une innovation affranchie

du mépris traditionnellement affecté aux objets usuels. En magicien qui procure

au passé la chance de servir le présent et d'envisager l'avenir, Paul Beyer féconde

indubitablement le thème populaire. Progressivement, cette matière rustique

animée par lui installera le grès comme instrument définitif de la modernité. Son

art offrira au tournant des années 1950 une référence préfigurant le laboratoire

plastique que deviendrait La Borne.