La rage de l'humour

Chaplin, Keaton, les Marx Brothers, beaucoup d'autres

encore, parfois plus en phase avec des sortes d'intérêt qui

touchent et font retentir comme une bombe le coeur des

existences - mais jamais aussi pertinents que ces clowns

splendides et solitaires, même si comme pour les Marx,

trois individus composent ensemble la symphonie des ressorts

du rire. Ils étaient, ces clowns parfois blancs et parfois

rouges, tout dépendait des circonstances où ils se trouvaient

placés vis-à-vis des inconvénients de la vie, les habitants

d'une planète en perdition, déjà. Voilà des décennies qu'ils

se sont tus, et pourtant leur image est considérée, c'est vrai,

et par le public même qui ne se rend pas en salle pour y

Il existe un recentrement perpétuel de l'art de notre

époque sur ses propriétés, et sur des exclusives, la

plupart symboliques. Le cinéma, forme impure et

acte assigné à la reproduction, ouvre à un autre dire,

car les ombres qui y surgissent ne se résignent pas

aisément à la vocation signifiante. En tentant de

rapprocher le travail de l'artiste Djos Janssens du

burlesque que mettaient à l'honneur Chaplin ou

Keaton, peut-être reviendra-t-il au rire de démanteler

quelques-unes des illusions modernes. C'est le pari

que tente l'auteur à partir de l'oeuvre de l'artiste

plasticien belge Djos Janssens qui multiplie les

installations dans les espaces publics en y opérant

des décentrements et en distillant une touche de

dérision pour mieux retrouver l'humain dans les

situations de notre quotidien si souvent aliéné.