L'histoire du théâtre et les différentes élaborations théoriques d'une

«théâtrologie» accordent peu de place au «fantastique». Le discours

sur le «genre» dit fantastique est rarement envisagé par les spécialistes

de la scène, et l'approche du fantastique se réduit très souvent à une

tentative de «naturalisation», où d'autres étiquettes s'imposent, mais

qui peinent tout autant à dessiner des frontières fermes et définitives.

Parallèlement, les recherches consacrées au fantastique littéraire

abordent le théâtre sous un angle uniquement textuel, oubliant que le

théâtre trouve sa réalisation dans un espace scénique. On assiste dès

lors à un phénomène de «dénaturation», où les effets recherchés

recouperaient ceux de textes dits canoniques.

Loin de se contenter de cette bipolarisation où s'imposent la naturalisation

et la dénaturation, Otrante a jugé nécessaire d'envisager une

ligne de partage placée sous la liaison ambitieuse entre «théâtre» et

«fantastique».

Partant du principe d'une impossibilité de conceptualisation

théorique si la précellence est donnée à l'un ou l'autre «genre» (théâtre

vs. fantastique), les études ici réunies entendent ainsi cartographier un

territoire qui pour l'instant n'avait pas de nom ni véritablement de

localisation.