Cet ouvrage aborde pour la première fois dans son ensemble, en trois vastes

épisodes, une phase restreinte, mais cruciale, de l'histoire musicale insérée

entre deux pôles institutionnels, les Cours de Vacances de Darmstadt créés en

1946 et l'IRCAM inauguré dans le cadre du Centre Georges Pompidou en

1974. Oserait-on dire que les années comprises entre ces dates soient l'indice

d'un temps perdu attendant sa reconquête ? Relisant son texte, l'auteur en a parfois

eu confusément l'impression. Mais alors le dernier quart du siècle serait-il l'amorce

d'un temps retrouvé ? En 1950, quand on s'enfonçait dans l'expérimentation, alors

que Stockhausen en appelait à une tabula rasa , il eut la sagesse de prévoir qu'elle

n'aurait qu'un temps, opinion que rejoignit Michel Philippot. Leur prévision s'est-elle

vérifiée ? La musique vit-elle aujourd'hui un temps messianique ? Peut-être un

temps retrouvé n'est-il jamais qu'une expérience individuelle tant pour le créateur que

pour l'auditeur. Une crise a été vaincue par les grandes oeuvres qui l'ont marquée.

Mais l'industrie culturelle voudrait que cet effort soit ignoré, n'admettant dans son

vocabulaire comme «musique» que les produits standards qu'elle écoule

massivement sur le marché mondial. Face à cette agressivité calculée, ce livre se veut

un témoignage fort, dépourvu de velléité de propagande en faveur d'une histoire

moins banale, celle qui prolonge Debussy et Mahler.