Il existe un genre cinématographique capable de transformer

en vedettes hollywoodiennes les membres d'une famille inuit et

d'éveiller la conscience mondiale sur l'usage des armes à feu

ou sur les dangers d'une politique étrangère. Un genre qui permet

de découvrir des civilisations lointaines ou de s'insurger contre les

conditions de travail dans les sociétés contemporaines, d'observer

au plus près la vie des animaux, de témoigner contre les génocides

en recueillant la parole de ceux-là mêmes qui les ont perpétrés.

Un genre poétique, autobiographique, engagé, contemplatif, polémique...

Formidable laboratoire de recherches et de formes, le cinéma

documentaire est aujourd'hui reconnu comme un art à part entière.

En mêlant de plus en plus étroitement la dimension strictement

documentaire à la dimension fictionnelle, il rend poreuse, voire

obsolète, la frontière traditionnelle entre «réalisme» et «imaginaire».

Sa puissance émotive n'en est que plus forte ; et les plus grands

cinéastes s'y sont illustrés, de Clouzot à Wim Wenders,

sans oublier Louis Malle ou Wang Bing.

De A comme Antonioni à Z comme Z32 , en passant par

M comme Chris Marker, F comme Fahrenheit 9/11 , R comme

Jean Rouch ou W comme Frederick Wiseman, à travers plus

de 500 entrées, ce dictionnaire questionne ces films «pas tout à fait

comme les autres» (Chris Marker), et propose une somme

sans équivalent sur le sujet.