Du dispositif clinique de Léonce Perret dans

Les Mystères des Roches de Kador (1913) aux

labyrinthes lynchiens d' Inland Empire (2006), de

secrètes résonances relient des films que tout, de leur

régime d'images à leur forme de récit ou à leur inscription

culturelle, contribue à éloigner. Ils se nourrissent pourtant

d'une même énergie créatrice en puisant, selon des

modalités et un travail très différents, aux puissantes

fantasmagories du rêve.

On pourrait croire que l'essentiel a été dit, et bien dit,

des liens rhétoriques et poétiques que le cinéma entretient

avec l'onirisme et ses territoires mitoyens - fantasmes,

hallucinations, images obsédantes, effets hypnotiques -,

alors même que des approches nouvelles font retour

aujourd'hui - notamment sur le freudisme - pour inventer

et proposer des voies et des concepts inédits à la mesure

d'un champ créatif et théorique en constante mutation.

Autour du prisme du rêve, vu comme trompe-l'oeil et

simulacre ou comme expérience poétique et figurale,

c'est donc l'horizon le plus avancé des études filmiques

qui se dessine ici. L'entretien final de Marie Martin et

Raymond Bellour inscrit ce recueil dans la perspective

qui est la sienne : questionner le rêve «aux fins d'une

histoire de la théorie du cinéma», histoire inséparable de

celle de la création contemporaine, sur fond d'orage, de

métamorphoses et d'inquiétante étrangeté...