En inventant le portrait-tableau, conjugaison de deux genres particularisés jusqu'alors par la critique qui distinguait le tableau, qui se laisse pénétrer dans ses parties organiques, du portrait, qui doit frapper le spectateur, Manet joue à la fois sur le face-à-face et sur la capacité qu'a le tableau de frapper le spectateur dont le regard est désormais jugé inéluctable.