Situé dans un parc paysager à l'anglaise de 45 hectares bordé

d'un arboretum, le Musée royal de Mariemont (Hainaut,

Belgique) est un musée d'art et d'histoire où se côtoient les

civilisations, où dialoguent passé et présent. Les artefacts des

cultures chinoise, japonaise, égyptienne, grecque, (gallo-)

romaine, précolombienne rencontrent des oeuvres modernes

et contemporaines. On y trouve également une section dédiée

à la céramique ainsi qu'un fonds bibliophilique et de livres

d'artiste importants.

À l'origine de l'institution, il y a un homme : Raoul Warocqué

(1870-1917), un riche industriel, homme d'affaires et politique

belge qui a vécu entre Bruxelles et son domaine de Mariemont

(Morlanwelz). C'est à lui que l'on doit les premières collections

du musée qui sont présentées, depuis 1975, dans un espace

pensé par l'architecte belge Roger Bastin.

Aujourd'hui, le Musée royal de Mariemont, établissement

scientifique de la Fédération Wallonie-Bruxelles, poursuit

l'oeuvre de son fondateur par l'étude, la mise en valeur

mais aussi l'enrichissement des collections, comme le

Fonds Rops, qui lui sont confiées.

«Chaque rêve comporte au moins une partie qui ne peut être creusée jusqu'à son

fondement, comme un nombril, un ombilic qui le met en relation avec l'inconnu.»

«Le rêve - chose peu simple. J'ai remarqué au commencement du sommeil être

partiellement rêvant et partiellement éveillé. J'ai vu l'entrecroisement de séries

- presque d'égale réalité : l'une, mes sensations troubles et l'obscurité et quelque

idée - l'autre, forêt dorée où je courais un danger fluide, étrange.»

Dans L'Interprétation des rêves ( Die Traumdeutung , 1899),

Sigmund Freud s'applique à lui-même la méthode d'analyse

qu'il préconise : parmi les cent soixante rêves cités, un bon

tiers est de lui. Dans le récit d'un rêve intitulé «L'Injection

faite à Irma», on lit des choses étonnantes. Plus il s'enfonce

dans l'analyse de sa propre matière onirique, plus il se

confronte aux limites de sa méthode qu'il désigne, dans une

petite note, par une étrange formule : «l'ombilic du rêve».

L'Ombilic du rêve

se veut une invitation à sonder les limites de

notre conscience à travers l'imaginaire graphique de quatre

artistes d'exception. Il met en regard dessins et gravures de

Félicien Rops (1833-1898), Max Klinger (1857-1920), Alfred

Kubin (1877-1959) et Armand Simon (1906-1981), dont les

oeuvres révèlent des liens et des préoccupations communes.

Quatre écrivains se sont prêtés au jeu du dialogue en nous

proposant des textes inédits. François Emmanuel nous

plonge dans une affaire de disparitions inquiétantes en

mêlant subtilement un étrange fait divers au mystère des

théories freudiennes naissantes. Dans ses textes courts, aussi

efficaces et intemporels que des haïkus, Caroline Lamarche

aborde les questions relatives au rêve et à la mort : autant de

récits qui succèdent aux images dévoilant une horreur que

l'on veut oublier... Caroline De Mulder nous interpelle par

l'originalité de son écriture et l'univers mental du pauvre

hère qu'elle met en signes : son personnage décide de ne pas

dormir pour ne pas rêver et mieux écrire. Pour conclure, Yves

Vasseur nous propose un vibrant témoignage de sa rencontre

avec Armand Simon et l'univers graphique des artistes

évoqués dans cet ouvrage.