Barbey d'Aurevilly laisse une oeuvre polymorphe. Les années

1851-1865 sont, à cet égard, exemplaires. Chaque semaine, il écrit

un article pour Le Pays et envoie une lettre à son ami Trebutien. De

même, jamais autant de récits aurevilliens n'auront paru qu'à cette

période. Menant de front ces écritures, Barbey semble cependant

les dissocier. L'écriture critique doit se soumettre aux conditions

éditoriales des journaux. En revanche, les lettres ouvrent une

parenthèse au milieu du «Vortex» du critique et du romancier.

L'écriture romanesque, par le pouvoir de l'Imagination, apparaît

néanmoins comme le lieu privilégié d'une expression personnelle

authentique. Mais si la prose aurevillienne interroge les frontières

génériques, elle refuse de les restreindre à une nomenclature

littéraire. La transgénéricité aurevillienne relève surtout du

masculin et du féminin. Cette prose androgyne donne naissance à

une oeuvre hybride où les tonalités et les discours se croisent. Se

dessine alors une cohérence générale où chaque écriture se nourrit

de l'autre pour tenter d'atteindre «l'éloquence du coeur». Cet idéal

d'écriture semble bien fonder l'esthétique et la poétique de la prose

aurevillienne.