Cet ouvrage recense 4000 enregistrements, édités et radiophoniques,

d'oeuvres d'Hector Berlioz, celles qu'il a composées ou celles qu'il a lui-même

arrangées (telles La Marseillaise de Rouget de Lisle ou L'Invitation à la valse

de Weber) et que conservent le département de l'Audiovisuel de la

Bibliothèque nationale de France, la discothèque centrale de Radio France,

l'Institut national de l'audiovisuel (Phonothèque et Inathèque), la médiathèque

Hector-Berlioz du Conservatoire national supérieur de musique et de

danse de Paris, la Médiathèque musicale de Paris.

De Voici des roses , extrait de La Damnation de Faust , enregistré par le

baryton Maurice Renaud en 1901, à une version arrangée de L'Enfance du

Christ par l'ensemble Carpe Diem en février 2003, ces documents permettent

de suivre l'histoire de l'interprétation de l'oeuvre du musicien romantique et

d'en mesurer la popularité. Ressortent le succès permanent de La Damnation

de Faust , de la Symphonie fantastique et du Carnaval romain , et l'activité

intense des artistes d'outre-Manche (d'Hamilton Harty à John Eliot

Gardiner) parmi lesquels, bien sûr, Colin Davis. En contrepoint apparaissent

des traits méconnus : par exemple, l'engagement immédiat et jamais démenti

des interprètes français (Édouard Colonne dans la Marche hongroise en 1906,

ou Pierre Boulez dans Roméo et Juliette en 2000) dont le plus emblématique

reste Charles Munch, ou l'estime tôt accordée aux Troyens , depuis Marie

Delna et Felia Litvine, gravant chacune un extrait en 1903.

Par les index (titres, noms d'interprètes et références discographiques),

on peut se faire une idée complète : en premier lieu de toutes les oeuvres fixées

et pour chacune d'elles de la fréquence de ces fixations ; ensuite, connaître

tous les interprètes captés et, parmi eux remarquer ceux qui ont une véritable

carrière berliozienne ; enfin, suivre les entreprises éditoriales et radiophoniques

qui ont produit ce patrimoine sonore. Une première analyse en est

faite par Rémy Stricker pour l'histoire de l'interprétation et par Bruno Sébald

pour le panorama de l'activité éditoriale et de la constitution des collections

sonores. Élizabeth Giuliani facilite l'itinéraire du lecteur dans cet ouvrage à

multiples entrées par des indications de méthode.