Le but de ce numéro n'est pas de proposer un énième panorama

du roman nord-américain, mais d'enquêter sur son

extraordinaire vitalité.

Le regard critique spécialisé (celui de nos «américanistes»)

tend naturellement à privilégier les singularités et à voir la

littérature américaine d'aujourd'hui comme une galerie de

brillantes individualités. Quitte à se faire rabrouer par les

tenants d'une approche plus sociologique, pour qui la présence

massive sur le marché français de romans «traduits de

l'anglais (USA)» est le reflet d'autres dominations.

Nous ne pensons pas que le roman nord-américain contemporain

sorte tout armé de la cuisse du Jupiter washingtonnien,

ni que la puissance romanesque soit une continuation de

l'hyperpuissance par d'autres moyens. Aussi avons-nous souhaité,

par-delà nos propres admirations et engouements,

explorer une autre hypothèse : aux États-Unis, le roman n'est

pas un genre isolé ; le romancier, la romancière n'est pas

seul(e) ; son travail «communique» directement avec d'autres

sphères de la création et de la production fictionnelle : écriture

de scénario, dialoguisme des «sitcoms», écoles d'écriture souvent

liées aux meilleures universités, etc.

«American Fiction» désigne ici ce bain dans lequel le roman,

aux États-Unis, est naturellement plongé - sa potion magique ?