Dans les années 70 s'ouvrait à nous une voie que je qualifie de

décentrée, un chemin buissonnier qui inlassablement contournait

la centralité des ors de la République.

Un nouveau théâtre a ainsi trouvé son énoncé, sa voix, et les

oreilles étaient prêtes tout autant que les coeurs.

Il est vrai qu'après la mondialisation d'une guerre effrénée

qui a hanté nos consciences (il nous faudrait aussi parler de

l'Indochine et de l'Algérie), un appétit de poésie dans un rapport

plus intime, plus merveilleux, trouvait alors son expression.

Il y avait eu toute la lignée des aînés du cartel (Pitoëff, Jouvet,

Dullin, Baty), Copeau... les Comédiens Routiers, les grands

repères du Théâtre d'Art de Moscou (Stanislavski, Meyerhold...),

plus près de nous Vilar, Gignoux, Parigot et bien d'autres qui

sont devenus les miens. Dans les années 60-70, en pleine guerre

froide, nous découvrions Grotowski, mais aussi Julian Beck, la

MaMa qui allaient bouleverser notre rapport à l'acteur et à nos

représentations.

On le comprend aisément, le courant était généreux, abondant,

renouvelé, souriant.

Continuant le chemin, acceptant l'autre et sa transformation de

ma propre exigence, dans la connivence avec ceux qui m'avaient

donné à être, nous avons avec notre théâtre forain cultivé notre

goût de la décentralité.

Ils sont très nombreux, ceux qui partagent aujourd'hui notre

engagement. Nous devons nous en réjouir car ils sont l'expression

plurielle d'un devenir choisi.