En 1964, l'année de la création de Marat-Sade qui le rend

mondialement célèbre, Peter Weiss suit attentivement un

procès qui a lieu à Francfort. Plusieurs responsables du

camp d'extermination d'Auschwitz doivent répondre de

leurs faits et gestes. Un grand journal de Francfort documente

quotidiennement in extenso les débats et le procès

rencontre un grand écho. Le public en sort - le terme ne

paraît pas inapproprié - traumatisé. Weiss lui-même a pris

des notes durant les débats et se fonde, en élaborant son

oratorio en onze chants , sur les reportages publiés.

Il radicalise le théâtre documentaire en se limitant aux

citations. Mais il échappe ainsi au danger d'une reconstruction

historique toujours subjective et dans le cas de l'holocauste

particulièrement problématique. Et en organisant les

débats, il leur donne une intelligibilité et une forme permettant

de mieux comprendre l'histoire et d'en tirer les

leçons, pour nous contemporains.