"La belle Oviri d'Orsay,

qui a les seins menus et les

fesses évasées, possède de

gros sourcils, bien marqués,

et une très longue chevelure

enveloppant les épaules.

Jambes trapues, tête démesurée

: une telle isométrie,

on le constate avec le Père

Paillard et Thérèse , est

usuelle chez Gauguin. Son

sensuel déhanchement, qui l'apparente au contraposto de

L'esclave mourant de Michel-Ange, se retrouve au même

moment dans Le baiser d'Edvard Munch. Lovée sur elle-même,

pelotonnée, Oviri semble fléchir sur les genoux et

donne une impression d'apesanteur, tout en semblant simultanément

amorcer un évanouissement. D'apparence juchée

sur un loup (Gauguin lui-même, celui que Degas appelle

"Le Loup maigre sans collier" ?) ou un renard, qu'elle semble

fouler du pied - le goupil malicieux de La perte du

pucelage dont le modèle est Juliette Huet, une jeune lingère

de vingt ans avec laquelle il vit à l'époque -, mais, loup ou

renard, cela revient finalement au même, elle pourrait être la

métaphore de l'artiste terrassé par sa propre créature."