Habituellement, les historiens d'art considèrent Piero della Francesca non seulement comme le plus habile praticien mais aussi comme le meilleur théoricien de la perspective pendant la Renaissance italienne. A la suite d'une étude de quelques oeuvres, un essai tente de montrer qu'au contraire sa peinture doit se comprendre comme une résistance acharnée à l'emprise généralisée de la perspective.