Prenant appui sur une formule d'Emmanuel Hocquard, on pourrait dire que, dans la lignée de nombreux Modernes (de l'auteur des Petits Poèmes en prose à Beurard-Valdoye, en passant par le Rimbaud d'Une saison en enfer, Faulkner, Koltès ou Prigent) - et cela sans prétendre établir aucun rapport de stricte équivalence -, les fictions de Bernard Desportes ne ressortissent ni à la prose ni à la poésie, elles sont autrement (autopoéfictions). Sont encore autrement ses écritiques, qui, se ressourçant à l'inactuelle critique « partiale, passionnée, politique » que préconisait Baudelaire, détonent pour mieux détonner dans l'actuel PLF (Paysage littéraire français).

Aussi convient-il d'appréhender Bernard Desportes autrement. Autrement que par une critique simplement et exclusivement journalistique ou académique. Depuis son lancement en 2001, cette série « Manières de critiquer » se veut précisément un espace de confrontations théoriques, analytiques et méthodologiques où se trouve notamment abordée la question de l'évaluation du contemporain - y compris d'une oeuvre autant à venir qu'advenue. C'est ainsi que, parmi les objets d'étude précédents ou à venir, figurent des auteurs comme Annie Emaux et Richard Millet, et des problématiques comme « l'admiration », « les revues de poésie comme lieux de la valeur », ou encore les avant-gardes. On s'interrogera d'ailleurs ici sur la fréquente réduction du modernisme à l'avant-gardisme : pour n'être pas étiqueté « avant-gardiste », doit-on forcément être exclu de toute modernité ?