Ces actes d'un colloque international, témoins de

l'étroite collaboration scientifique entre les deux

universités de Sfax et de Clermont et de son Centre de

Recherches sur les Littératures Modernes et

Contemporaines, réunissent de nombreuses interventions

autour d'une relecture de l'ironie proposée par Mutaspha

Trabelsi, éditeur du présent volume.

Phénomène complexe dont la définition est loin

d'être consensuelle, l'ironie fonctionne comme un terme

générique qui englobe des concepts différents ou des

références dérivées, servant à marquer «la distance

intempestive à l'égard d'une position originelle

insatisfaisante, et faisant de l'ambiguïté ludique sa

marque propre» (Éric Bordas). Aussi l'ironie

«socratique», l'ironie romantique, l'ironie moderne

ouvrent-elles de vastes champs pour l'étude de ce

paradoxe énonciatif que les auteurs analysent dans ses

multiples fonctionnements, du Moyen Âge à nos jours,

chez des écrivains aussi variés que Schlegel, Stendhal,

Maupassant, Gautier, Proust, Cossery, Roubaud,

Kundera, Updike, Tabucchi, Cioran, Perros, Fontenelle,

Perrault et bien d'autres. Il s'agit tout aussi bien de

confronter l'ironie et le genre littéraire que d'en analyser

les formes brèves, perverses, libertines...

Analyses littéraires et réflexions théoriques alternent

dans cet ouvrage qui ne dédaignent également pas de

jeter un oeil sur des énonciations non écrites de l'ironie

(publicité, cinéma, musique, opérette).

Énonciation «rusée», communication à «haut

risque» (Philippe Hamon), marque de distance et de

lucidité, figure de la duplicité et de la subversion,

marque de la liberté esthétique, effet de lecture, tels

sont, parmi d'autres, les éléments qui amènent à

repenser la poétique du récit.