Décrire le style de Poisson d'amour , de Didier van Cauwelaert,

c'est s'engager à démêler des réseaux de sens complexes dans des

structures innocentes en apparence seulement.

L'étude, qui exploite les ressources de la rhétorique moderne, se

divise en deux axes : le langage et le récit. Le langage offre toute

une panoplie d'effets : effets sonores, visuels (gestes et images)

mais aussi des effets de double sens, d'oralité, de réel, sans oublier

les effets comiques. Toutes ces stratégies d'écriture mettent en

place un univers subtilement transformé où des choses surprenantes

semblent se produire «naturellement». Quant au récit,

l'adjectif «ordinaire» ne convient absolument pas pour en décrire

la dynamique. Tout en cycles et bifurcations, le déplacement

joue un rôle essentiel dans l'idylle entre Philippe et Béatrice et le

retour à l'enfance (par les lieux ou les souvenirs) apparaît comme

un passage obligé avant d'aboutir, enfin, à la transfusion de

personnalité, le degré ultime d'intimité qui peut s'établir entre

deux êtres.