Jusque dans les années 1950, l'homosexuel est peu représenté

en France. Il faudra attendre la fin de la décennie suivante

et l'émergence des mouvements de libération gays pour qu'apparaissent

des personnages homosexuels au cinéma, souvent

représentés sous les traits d'une caricature féminine, comme

dans La Cage aux folles (E. Molinaro, 1976).

À partir des années 1980, l'assouplissement des moeurs

permet à des réalisateurs gays de porter à l'écran leurs réflexions

sur leur place dans la société et de développer une esthétique

singulière. L'Homme blessé (P. Chéreau, 1980), largement inspiré

de l'univers de Jean Genet, annonce un «cinéma d'auteur»

qui va mettre en scène une «homosexualité noire» - de J'embrasse

pas (A. Téchiné, 1991) à Wild Side (S. Lifshitz, 2004) -

alors que le «cinéma populaire», à l'instar de Pédale douce

(G. Aghion, 1996) ou de Chouchou (M. Allouache, 2002) ne

cesse de réutiliser le stéréotype de la «folle».

Cet essai a pour ambition d'analyser l'esthétique des représentations

cinématographiques des homosexuel(le)s dans les

films français, et de décrypter l'imaginaire collectif de la société

française. Mais cette approche ne se limite pas au thème de

l'homosexualité et prend en compte les rapports sociaux et la

(dé)construction de l'identité masculine.