Lorsqu'Odon tresse ses oeuvres, il est un

vannier mystique. Il tend des filets répétés

qui piègent les regards. Dans son atelier,

il choisit une école de la lenteur, un refus

de la hâte. Il propose des labyrinthes heureux

; des pélérinages imaginaires. Il crée

en méditant sur le fini et l'infini, sur l'origine

de la continuité, sur chaque début de

l'oeuvre et sur son développement. Il invente

des «mandalas», des mises en lumière

de l'ordre du monde, des objets de pensée,

de prière, de rêve. Avec l'expansion de la

spirale, l'oeuvre se propage et rayonne.

Avec modestie et patience, Odon tente de

représenter l'infini sous une forme finie, de

donner à voir l'énergie qui est tantôt centrifuge,

tantôt centripète. Il tient compte

du plein et des vides, de l'endroit et de l'envers,

du plan et du bas-relief, des rythmes

de la création.