En raison de son ampleur, de sa production pléthorique de textes

érudits et de son formidable développement musical (Monteverdi,

Purcell, Lully, Vivaldi, Bach, Haendel, Rameau...), l'âge baroque utilise

une lexicographie particulièrement mouvante qui reflète l'évolution

accidentée de ses formes, de son langage et de ses instruments.

À partir des traités de l'époque, du corpus musical et des recherches

actuelles en musicologie, l'auteur a tenté de résumer l'essentiel.

À l'instar de toutes les révolutions culturelles, la musique baroque a

pris le contre-pied de son modèle, la musique de la Renaissance, en

adoptant des principes esthétiques nouveaux, comme le récitatif, la

basse continue ou le style concertant, et en créant des formes

majeures, comme l'opéra, l'oratorio, la cantate, la sonate, le concerto

grosso et le concerto de soliste.

En même temps qu'une incitation à la découverte d'une période

étonnamment riche de l'histoire de la musique, ce vocabulaire se veut

une réponse concise aux questions que peuvent se poser le musicien,

l'étudiant et le mélomane.