L'Aquitaine de la fin du Moyen Âge est tributaire d'un double particularisme

:

- fière d'avoir donné cinq papes à l'Église, la province a été profondément

marquée par le séjour des pontifes en Avignon ;

- entièrement livrée à la mouvance anglaise, en vertu du traité de Brétigny,

elle a subi de plein fouet les déchirements d'un conflit diversement accepté.

Tour à tour stimulé ou entravé par ces deux types

d'événements, le développement de l'art flamboyant

connaît une explosion tardive, mais brutale, dans la

deuxième moitié du XV^e siècle. Comme en Normandie,

pareillement affectée par le conflit, lapicides,

imagiers et fustiers déploient une activité fébrile.

C'est à proximité du royaume de Bourges, dans la

Marche et le Haut-Limousin, que s'éveillent les foyers

les plus précoces. Progressivement convertis en imagiers,

les orfèvres limogeans sont à l'origine d'une

multitude d'ateliers.

Une situation toute différente concerne le Bas-Limousin

: un grand atelier s'y met en place, favorisé,

à sa naissance, par le chantier du château de Ventadour

et appelé à un essaimage plus lointain qui le

conduit jusqu'à la vallée de la Dordogne.

Nombreux sont les artistes qui ont suivi le même itinéraire

en direction de la Guyenne : Maître Domenge,

le Maître de Biron, Pierre de la Ville du Boys,

Mathurin Galopin, ou encore Guirault de Pomiers.

Au terme de ce processus migratoire, la ville de Bordeaux

apparaît comme le point de mire de l'activité

des artistes des provinces périphériques, affirmant

ainsi l'originalité et l'identité stylistique de tout le domaine

aquitain.