Adulé par Stendhal, Corrège est aujourd'hui souvent

considéré comme un peintre mièvre, doucereux et trop

exclusivement voué à la représentation de scènes issues

des Écritures sacrées et à la multiplication des images

de madones.

Eugenio Riccòmini, qui fut surintendant aux biens

artistiques à Parme et à ce titre supervisa les travaux de

restauration de la coupole de San Giovanni Evangelista,

s'attache, dans un style d'une incontestable qualité

littéraire, à détruire cette légende et à réhabiliter un

peintre sensuel, attaché au bonheur de vivre, et libre.

Rouvrant le «dossier Corrège», Eugenio Riccòmini

révèle un virtuose en pleine adéquation avec la «grande

saison» de l'Italie de la Renaissance et un homme discret

intellectuellement lié à cette culture humaniste qui

en constitue le legs le plus précieux, un virtuose de ce

que Vasari appelait la «manière moderne», longtemps

sensible à l'héritage de Léonard de Vinci avant de

devenir l'auteur d'un langage esthétique incontestablement

personnel.