L'auréole de la peinture doit son titre à la figure complexe du

mazzocchio. C'est un objet étrange dont la représentation, sous

différentes formes, hante la peinture de Paolo Uccello. Cet

anneau à facettes noires et blanches, porté nu ou drapé d'un

tissu, est un remarquable couvre-chef. Celui qui le porte semble

coiffé d'une singulière auréole. Sujet de recherche, prouesse de

la perspective dans l'oeuvre d'Uccello, le mazzocchio ne cesse

d'être une énigme.

Le phénomène déborde la peinture pour interroger tout l'art.

C'est ce que Gisèle Grammare nomme : «l'effet mazzocchio».

Elle aborde, à partir de son expérience de peintre, selon une

manière d'auto-analyse, l'élucidation des structures initiales

mettant en marche les processus créateurs. Le mazzocchio , qui

est un principe fondateur chez Uccello, peut prendre d'autres

formes, moins évidentes chez un autre artiste. De la sorte, elle

initie une amorce de méthode saisissable par tout chercheur de

l'art désireux de mettre à jour les phénomènes profonds et

enfouis de la création artistique.