Les analyses de ces deux pièces jumelles du séjour new-yorkais et cubain (juin 1929-juin 1930), à la fois si semblables et si différentes (l'une plus âpre et excessive, l'autre plus lyrique et mélancolique), se complètent, entrant elles aussi en travail d'échos, résonances et modulations afin de mieux saisir ce qu'il y a, dans ce théâtre impossible de Lorca, de nouveauté et de constance.