Si, pour être un être de fiction, le narrateur d'un récit a cet avantage

sur l'homme de pouvoir discourir jusque dans l'instant même de

sa propre mort, le recours d'un écrivain à une telle pratique fait

néanmoins figure de véritable tour de force. S'agissait-il avant

tout d'aller sonder l'insondable comme pour mieux pouvoir dire

l'indicible ou bien d'élargir le champ des possibles dans une

perspective de renouvellement du roman espagnol ? Toujours

est-il qu'un certain nombre d'écrivains espagnols - et pas des

moindres - optent pour cette singulière solution énonciative tout au

long des années quatre-vingt et au-delà. Sur la base d'un corpus

constitué de cinq oeuvres majeures parues en Espagne entre 1981

et 1991 - Teoría del conocimiento de Luis Goytisolo, El caldero

de oro de José María Merino, Beatus Ille d'Antonio Muñoz

Molina, La Iluvia amarilla ( La pluie jaune ) de Julio Llamazares

et La cuarentena ( Barzakh ) de Juan Goytisolo -, l'auteur de

ce livre s'emploie à cerner les enjeux ontologiques, narratifs,

esthétiques et idéologiques de la narration au seuil de la mort,

dans une attention constante à la lettre et tout en s'interrogeant

sur le rattachement de ces récits à une tradition. On cherche avant

tout à percer le sens de cet intérêt pour une telle solution narrative

à l'époque considérée, par la mise rapport des textes et de leurs

auteurs avec un contexte historique précis : la période qui a suivi

la Transition Démocratique, dont on peut ainsi mieux approcher

l'imaginaire. On doit aussi à cet ouvrage de mettre en lumière

toute la productivité littéraire de l'énonciation au seuil de la mort et

son implication dans le processus de déconstruction/reconstruction

d'une identité problématique du sujet contemporain, dans une

diction fictionnelle de l'Histoire et dans la réflexion sur la création

littéraire.