Ce volume analyse, à travers la vision personnelle de l'auteur, l'histoire du cinéma

et de la photographie futuristes, en prenant en considération les recherches

du mouvement marinettien et des groupes satellites, comme le libérisme, le cérébrisme,

l'imaginisme et le musicalisme. La rencontre entre le futurisme et les

nouveaux médias de l'oeil mécanique a tout d'abord été empêchée par les positions

bergsoniennes de Boccioni, qui rejetait le cinéma et la photographie comme

médium esthétique : ni l'un ni l'autre n'étaient à même de traduire une

conception de l'art entendu comme transmission d'énergie vitale. Les premières

expériences apparurent donc en dehors du mouvement officiel, mais ce fut en

termes de performance, c'est-à-dire en passant de la représentation à la présence

vitale, que les futuristes marinettiens intégrèrent finalement le cinéma et la photographie

dans l'art futuriste. Les futuristes cherchèrent alors à libérer l'image

mécanique de sa pauvreté naturaliste, en refusant sa vérité instrumentale qui était

à leurs yeux uniquement apte à reproduire de la matière. Pour Marinetti le cinéma

pouvait permettre de «déshumaniser» le geste et le comportement, mais également

d'accéder à une saisie directe de l'expérience vitale. Les futuristes

trouvèrent ainsi, par une nouvelle lecture de Bergson, l'hypothèse d'une image

qui soit capable de transcrire le contenu pluridimensionnel des données qui prennent

vie sur l'écran de la conscience. La transgression du réalisme inhérent à l'image

mécanique conduisait à l'expression du déroulement fluide et incessant de l'élan

vital, c'est-à-dire à la traduction de la réalité comme immanence du devenir. Le

caractère protéiforme du futurisme se retrouvait également dans une série de

thèmes et de solutions formelles pouvant être rattachés également à l'avant-garde

internationale : l'esthétique des machines, la célébration vitaliste des bruits,

l'exaltation extatique de l'espace urbain, l'énergie comme champ et comme force

vectorielle, les compénétrations visuelles, les accélérations cinétiques, les

rythmes mécaniques, l'avenirisme fantastique comme glorification du futur.