Pour dilater la création d'un texte poétique tel ce

«poème scénarique», le temps le trouve. Ainsi l'alliance

du réel et de l'imaginaire amplifie les résonances des

perceptions, des ressentis, éclaire ces «voix multiples»

d'une «forte modernité» comme l'écrit à l'auteure en 2006

Georges-Emmanuel Clancier, et l'invite à poursuivre, Yves

Bonnefoy.

Voix de l'humain et de la nature face à l'économie, ce

«visage inhabituel à la poésie» où «les perceptions ont

l'air d'être réfractées dans le prisme de l'air dans lesquelles

elles sont emprisonnées», selon les mots de Jean

L'Anselme, elles s'élèvent «grâce à une écriture burinée».

Des lieux symboliques d'espaces, grandes tours, nature

méditerranéenne, déserts, bureaucratie, y sont évoqués avec

l'intensité des enjeux implicites qui les sous-tendent.

L'humain est là. «... tension, ...souffle, ...rythme de

distances, quelque chose de profondément théâtral» habite

ces cinq séquences que découvre la même année Béatrice

Bonhomme.

En leur apparente simplicité les questions que pose ce

«poème scénarique» ébauchent celles du devenir humain

sur la planète. Tandis que se tisse tout au long du poème la

trame d'un chant d'amour de la vie à laquelle pourraient se

mêler les subtiles sonorités des «Sequenze» du compositeur

italien Luciano Bério.

Thérèse Dufresne