Théâtre

Théâtre
Éditeur: H. Champion
2006462 pagesISBN 9782745313089
Format: ReliéLangue : Français

La tragédie des Lumières ne fut pas totalement sous l'influence des

classiques, pourtant revendiqués comme modèles, mais plutôt un

genre autonome, marqué par deux moments bien distincts, la tragédie

philosophique à sujets grecs, fille de Voltaire, puis la tragédie politique

à sujets romains ou historiques, fille de Dorat et de Lemierre.

Pendant près de soixante-dix ans, des années 1740 aux années 1810,

les Lumières ont imposé au genre tragique un nouveau lexique, une

nouvelle dramaturgie, et même de nouvelles formules, inventant les

conditions de sa survie et de son renouvellement. Le plaisir cher aux

classiques de la reconnaissance a laissé la place à celui plus nouveau

de la surprise et du spectacle. L'oeuvre dramatique d'Antoine-Marin

Lemierre illustre parfaitement cette transition d'une tragédie philosophique

à une tragédie politique, annonçant, quelque vingt années à

l'avance, les thèmes et les idéaux qui s'exprimeront sur la scène du

Théâtre de la Nation. Disciple de Voltaire, rival de Chateaubrun,

Lemierre est en même temps le précurseur des dramaturges révolutionnaires

; on observe dans son théâtre les mutations de la tragédie

du XVIII<sup>e</sup> siècle.

Le théâtre complet de Lemierre n'a été réuni qu'une seule fois, par

René Perin, en 1810 ; l'édition comportait alors les sept tragédies

publiées du vivant de l'auteur. Notre édition, qui s'appuie sur celle de

Perin, mais qui la confronte aux leçons des éditions originales, retient

six tragédies, trois à sujets philosophiques, Hypermnestre, Idoménée,

Artaxerce , trois à caractère politique, Guillaume Tell, La Veuve du

Malabar, Barnevelt. Nous avons voulu mettre en lumière dans ce

volume, dans l'introduction et dans l'apparat critique, la culture classique

de Lemierre, sa lecture soutenue de Voltaire, de Rousseau, mais

aussi ce qui marqua son extrême originalité, son goût pour le spectacle,

et même le spectaculaire, les ressorts romanesques d'un théâtre

qui annoncent ceux dont le mélodrame usera, les revendications

éclairées de l'auteur, les propos féministes.

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