Un nom, synonyme ou promesse de génie ? Mozart

(1756-1791). Ce petit homme (1,66 m) qui signait ses

lettres «Trazom» reste assurément l'incarnation de tous

les paradoxes. Enfant virtuose et compositeur en butte aux

vexations d'une société qui jettera son corps dans une fosse

commune, esprit libre - il est adepte de la franc-maçonnerie

- et tête mystique - son oeuvre, même la moins religieuse,

est une mise en notes du phénomène divin -, il est aussi le

créateur bouleversant d'une musique qui ne cesse d'être légère,

sans être insignifiante - jamais elle ne pèse, ni ne pose -,

et d'un Requiem dont les accords funèbres retentissent d'une

gravité hors pair. Mais, plus que tout, Mozart est le dernier

représentant de l'esprit du XVIII^e siècle, qu'il porte à son

apothéose, cependant que son oeuvre annonce les révolutions

à venir et les langueurs du romantisme.

Mozart, ce sont encore des amis, des rivaux, des disciples ;

des oeuvres, des interprétations, et à travers celles-ci un style

inimitable, une manière de vivre - autant d'élans à la joie

qui continuent de se renouveler au gré des approches

successives. Tous et toutes, de Nietzsche à Harnoncourt, de

Heidegger à Barenboïm, de Bonnefoy à Bartoli, ce dictionnaire

les met pour la première fois en perspective, avec des points,

accessibles à chacun, sur les plus grandes partitions, de

Don Giovanni à La Flûte enchantée , et des conseils pratiques

du metteur en scène Patrice Chéreau, du chef d'orchestre

René Jacobs et de la chanteuse Barbara Bonney.

Composé sous la direction de Bertrand Dermoncourt,

directeur de la revue Classica / Répertoire , cet ouvrage mêle

à l'esprit de sérieux la prescription mozartienne : « Viva la

libertà !»

Stéphane Barsacq