Son nom symbolise la «radio comme art». Fils de tailleur de pierre, entré «par

hasard» à la radio en 1957, il y découvre, par ses propres moyens, une manière

spécifique de raconter le monde par le son. Dans ses compositions, la parole est

un matériau à sculpter, au même titre que les sons de la vie ou ses silences. Lui-même

comparait son travail à la peinture ou encore à la taille du granit : extraire

de la réalité un bloc sonore, le monter comme on taille la pierre, le polir par

mixage...

Compositeurs, écrivains, producteurs de radio et plasticiens qui l'ont connu disent

ici son apport essentiel à l'art sonore, et son influence grandissante - qui s'exerce

bien au-delà des cercles radiophoniques, parce que l'oeuvre se confronte à la

double question de la construction de la forme et de la restitution du réel. Ils

témoignent de ce qu'ils ont appris de lui : l'urgence de briser les conformismes de

la radio ; l'exigence d'une écriture pour porter l'écoute à incandescence . En écho

aux propos de l'artiste, leurs témoignages dessinent un portrait du «tailleur de

sons». Des notices consacrées à ses différentes pièces complètent cette monographie

qui permet de ressaisir l'ensemble de son activité sonore.