Partant du postulat de Michel Vinaver selon lequel comprendre une

oeuvre dramatique, c'est comprendre son mode de fonctionnement

dramaturgique, cet ouvrage propose une analyse des différentes

formes de métathéâtralité qui sont le fondement du processus créatif

chez Luis Riaza, en particulier dans les quatre pièces qui constituent

son «cycle du pouvoir».

L'oeuvre de Luis Riaza Garnacho (Madrid 1925-) s'inscrit en effet

dans une forme d'anti-théâtre qui, depuis Calderón et Shakespeare,

en passant par Pirandello, Beckett et Genet, s'ingénie à confondre,

mélanger et estomper les frontières entre vie et théâtre. Avec celles

de Francisco Nieva et de Miguel Romero Esteo cette oeuvre appartient

au «Nuevo Teatro» des années 1960-1970, né de la volonté

de battre en brèche le réalisme anachronique de la scène espagnole

de l'époque. L'oeuvre dramatique et poétique de Riaza, qui s'inscrit

dans une modalité cérémonielle et procède au démontage et au

recyclage permanent des dramaturgies du passé, du mystère médiéval

au théâtre de l'absurde, en passant par la comedia , le drame

romantique ou l' esperpento , est sans doute l'une des plus riches

et des plus originales du répertoire espagnol contemporain depuis

Valle-Inclán.