L'art contemporain nous a habitués depuis plus d'une trentaine

d'années à concevoir du cinéma en dehors de son

espace esthétique et social légitime. De son côté, le cinéma

ne s'est pas privé de se déclarer contemporain , à un

moment où l'on pouvait penser la modernité épuisée. Cette

situation a ceci de paradoxal, apparemment, qu'elle laisse

l'expression cinéma contemporain flotter entre ce qui a

pris la forme d'un cinéma d'installation exposé au musée

et dans les galeries et un cinéma irréductiblement conforme

à l'économie historique de son dispositif. Loin d'y voir

une contradiction, cet essai se propose d'analyser leur

expression respective à l'aune du régime contemporain de

l'art les justifie.

En s'ouvrant au contemporain, le cinéma ne fait donc pas

seulement valoir des valeurs stylistiques nouvelles, il

caractérise désormais la manière dont un certain nombre

de techniques et de propriétés visuelles, de formes de

l'image et du film et, enfin, de pensées cinématographiques

se trouvent désormais réglées par une tout autre

idée de l'art.