Le pari de cette théorie est de reconsidérer la problématique du

montage (les liaisons comme les disruptions, la dépendance comme

l'indépendance des plans) à partir d'un principe générateur. Il s'agit de

saisir son essence au-delà des fonctions syntaxiques, sémantiques, narratives,

discursives, rythmiques ou plastiques ; au-delà des contingences historiques,

géographiques, des critères de genre et des politiques d'auteurs. Son horizon :

comprendre ce qui se joue entre les images, quelles que soient les formes de

montage, des plus communes aux plus singulières, des toutes premières aux

plus contemporaines.

L'hypothèse de départ est simple et douée d'une force heuristique : les plans

sont porteurs d'une énergie - dont les manifestations sont variées - que le

montage prend en charge, actualise, active, polarise. Ceci implique l'analyse

des forces en action dans les plans et les transformations et métamorphoses

qui en découlent.