«Sachez que si vous ne m'aimez pas, je ne vous aime pas

non plus.» Ainsi le poing levé, Maurice Pialat reçoit-il en

même temps que la Palme d'or à Cannes les sifflets et les

bravos. Du réalisateur solitaire, et atypique, de Nous ne

vieillirons pas ensemble, La Gueule ouverte, Sous le soleil

de Satan , on croit savoir l'essentiel. Un tempérament

jupitérien, des tournages tourmentés, violents, des gifles qui

partent et des portes qui claquent. Mais en quoi cela fonde-t-il

ce cinéma porté d'abord vers l'autofiction, ces

personnages creusés jusqu'à l'os, ces tourments qui

alimentent jusqu'à un film comme Van Gogh ?

Pascal Mérigeau remonte à la source. Depuis l'Auvergne

natale, les années de dèche chez Olivetti et ailleurs, jusqu'à

la rencontre avec Jean-Louis Trintignant, puis Claude Berri,

il fouille le terreau autour de lui : ce peintre frustré, ce

cinéaste qui réalise son premier long métrage à 43 ans, ce

querelleur qui se dresse contre le cinéma. Autour de

l'impossible Maurice Pialat, les aventures se multiplient.

Capable de poursuivre un acteur une scie à la main sur le

plateau de À nos amours , d'épuiser sept monteurs

différents, les acteurs lui sont pourtant fidèles, Gérard

Depardieu, Sandrine Bonnaire, Isabelle Huppert.