Les puissances d'en bas sont dangereuses à proportion de leur force

d'attraction. Les lieux que le diable fréquente apportent délassements

et distractions en tous genres mais les lumières éblouissantes de la fête

cachent aussi d'insondables ténèbres. Marie Stuart constitue, à cet

égard, la parfaite incarnation d'une royauté vouée à la diabolisation.

Telle qu'elle est décrite par ses adversaires, la «Vénus écossaise»

incarne le double visage de la douceur et du péché, tandis que la Vénus

ironique mise en scène par Chaucer n'est plus garante des seules

délices : elle ouvre aussi les portes de l'enfer et de l'amour tourné en

dérision. Marlowe affirmera avec panache le paradoxe d'une tyrannie

délicieuse, celle de la fureur héroïque de Tamerlan. Mais c'est avec le

docteur Faust, qui choisit la magie et l'utopie de sa libido sciendi qu'il

montre comment les délices de départ se changent en enfer. Qu'il

s'agisse de Marie Stuart ou de la duchesse de Malfi, de la Vénus

antique revue et corrigée par Chaucer ou encore de la Jeanne d'Arc de

Shakespeare, les délices comme les enfers sont souvent incarnés par les

figures du féminin dans l'Angleterre de la Renaissance. Marlowe reste

l'exception avec cette nouvelle figure du tragique qu'est l'ambitieux

foudroyé, personnage aussi flamboyant qu'autodestructeur, ambigu,

imprévisible, et donc éminemment moderne.