«Comme vous avez une belle voix !» Le militaire qui s'adresserait

ainsi à son supérieur serait taxé de «fou». La mise en valeur

du son constitue dès lors un danger pour l'ordre social. Mais Butor

est là qui veille au grain, prêt à jeter son filet et enserrer l'insubordonnée

dans les mailles de l'écriture. Aucune frontière ne résiste à

celui qui «fait des trous dans les murs», frontière entre les genres,

de la littérature à la musique, entre les époques, de Bach à Charlie

Parker... L'écriture polyphonique mimant le mouvement des chutes

du Niagara par exemple permet à Butor d'infiltrer le discours, révélant

de nouveaux lieux de sens, qui viennent mettre en question la

certitude monodique. Le poète guidé par le son s'engage, nous

conduit ainsi «par les fissures de l'enceinte hérissée de tessons et

d'antennes» à la découverte des «chambres d'aveux truqués».

De 6 810 000 litres d'eau par seconde , d' Intervalle à Patience ,

Michel Butor utilise ainsi les «capacités représentatives» de la

musique dans l'écrit. Plusieurs voix parlent en même temps et pourtant

une seule s'affirme, celle de l'écrivain-compositeur. La correspondance

musique-littérature se fait non plus par le biais de la

métaphore mais par la structure , dans la «transmutation de modes

de penser», selon le mot d'ordre de Boulez. La musique, celle qui

ne sait pas parler et se situe en dehors de la ratio , apporte désormais

au texte une plus-value de sens, faisant fi de l'absurde, la polyphonie

parfois confine à la diatribe !

Butor comme les musiciens contemporains fait parler ainsi le

monde dans la symbiose des bruits, des sons et des mots pour une

signifiance exaltée.