Le cinéma est, de bien des façons et à bien des titres, un art de la rencontre. Dans la

filiation des frères Lumière, filmer, c'est aller, tout simplement, à la rencontre du

réel, du plus lointain au plus familier ; dans cette aventure, le familier devient

étrange, l'étranger devient proche : c'est sur ce paradoxe que sont fondés le cinéma

ethnographique et le documentaire. Dans la voie Méliès, le cinéma est une rencontre avec

l'imprévu, l'improbable ou l'impossible ; tout le cinéma fantastique, en un sens, découle de

ce désir de rencontre avec ce qui relève toujours de l'impensable. Plus quotidiennement

encore, le cinéma, où les aléas de l'enregistrement des images jouent un si grand rôle, est l'art

des hasards heureux ; combien de cinéastes n'ont-ils pas dit leur amour de l'improvisation, de

l'accident, et combien n'ont-ils pas poussé leurs acteurs (voire leurs techniciens) à les

surprendre ? Rencontres, à bien des niveaux, qui se traduisent aussi dans l'énorme

proportion des fictions qui mettent en jeu ce thème - la rencontre amoureuse, bien sûr («boy

meets girl»), mais aussi la rencontre de l'autre, la rencontre du danger et de l'aventure, la

rencontre de l'inconnu, la rencontre du sublime, ou tout simplement, la rencontre de

soi-même.