Dans Le Cauchemar , Füssli représente une jeune femme abandonnée à ses mauvais rêves, à ses tourments,

peut-être érotiques, puis l'objet de ses supposées visions qui prennent physiquement possession de son corps

- un démon accroupi sur sa poitrine et un cheval aveugle et fou, un spectre. Cette image extraordinaire lance

une passerelle entre le dossier monographique consacré à l'écrivain argentin Alan Pauls (dirigé par André

Gabastou), dont le roman Le Passé montre comment la pathologie amoureuse transforme les individus en

fantômes, en morts-vivants, en restes d'êtres calcinés par la passion, puis le dossier thématique Furor (composé

par David Collin) qui questionne l'usage du terme «fureur» à la fois synonyme de la folie, de l'incompréhensible,

de la terreur, mais qui rime également avec une «saine colère», l'inspiration, la rébellion lucide.

Nous les voyons se rendre de nuit dans

un mystérieux théâtre dont l'enseigne

porte un nom que Rita a prononcé en dormant

: Silencio. Sur la scène un magicien

présente un numéro de play-back, où le

son enregistré, dématérialisé, est célébré

comme un phénomène magique : «Non hay

una banda», «Il n'est pas de l'orchestre»,

dit-il en plusieurs langues, dont un français

approximatif. Une femme brune et plantureuse

vient et chante avec une voix

magnifique une chanson de Roy Orbison

traduite en anglais, puis s'écroule et la

voix continue : c'était aussi un play-back.