Duteurtre observe et décrit ce qu'il voit. Comme s'il voulait nous dire : s'il n'y a plus d'espoir

de changer ce monde qui ne mérite pas d'amour, que nous reste-t-il à faire ? Ne pas se

laisser duper. Voir et savoir. Savoir voir.

Milan Kundera.

J'aime également Benoît Duteurtre parce qu'il considère

que « l'abrutissement congénital du mouton constitue la

plus radicale démonstration de la splendeur de la création ».

Olivier Maulin.

Il avait vingt-quatre ans et était certain d'être un écrivain. Je lui dis que j'en étais

aussi convaincu et que je ferais tout pour que Sommeil perdu paraisse.

Jérôme Garcin.

Dans l'écriture de Duteurtre, dans le

montage qui reflète le coeur ouvert de

la ville, l'ironie légère de l'opérette exacerbe

les sentiments et dénoue les conflits par des

quiproquos, jusqu'au triomphe du dédoublement du réel.

Mirjana Robin-Cerovic.

Ses livres sont là pour nous prouver

qu'entre les rigolades de Courteline

et les sombres intuitions de Kafka, il n'y

a pas une distance immense.

François Taillandier.

La déconstruction de la littérature telle que l'a entreprise Bolaño n'est pas un

exercice gratuit. Écrire est un enjeu vital, bien au-delà d'un savoir-faire, d'une

pratique somme toute accessible à tout individu cultivé, du moins qui a la capacité

d'écrire correctement.

Claire Tencin.

Kachtitsis ne prend pas le chemin du

détachement du monde. Il regarde le

monde présent à travers ses origines . Pour le

faire, il doit accomplir un saut par-delà l'ouï-dire de l'Histoire.

Massimo Rizzante.

Il n'y a rien de plus concret que les

mots, qui ne sont pas un détour, ils

ont des conséquences directes sur la vie.

Jean-Philippe Domecq.