«Ulysse avait pourtant bien dit à Icare de ne pas monter si

haut dans le ciel mais Icare ne l'a pas écouté et un accident

arrive toujours de manière bête.

De l'accident, il ne reste rien. Si ! les bouts de verre épars

sur la chaussée. Et puis, ce que les gens en disent, bien sûr.

[...] Les conséquences ? Quelles conséquences ? Les bouts

de verre ce n'est rien. Ce qu'ils disent c'est tout. Le murmure

des hommes. Voilà tout. Mais tout c'est quoi ? Tout c'est

rien, tout c'est tout. Tout c'est vide, tout c'est plein. Tout

c'est rien, voilà tout.»

La lecture des textes d'Antonin Artaud et de ceux

de Bernard Marie Koltès ainsi que la vision des pièces

de Pippo Delbono ont conduit l'auteur vers une conception

contemporaine du théâtre. Cette pièce, dans sa version

originale, pouvait se concevoir comme une utopie

formelle, une proposition de ce que devait être, selon l'auteur,

une pièce de théâtre moderne, rompant avec la tradition

séculaire, en Occident, d'un théâtre de la parole. Si l'on

consent à concevoir le théâtre comme un art qui est aussi

celui de gestes et de déplacements, pourquoi se refuser à

les écrire ?