Remorques se regarde comme un aplat détrempé ou un rouleau

déplié. Là réside la modernité du film : dans son absence d'épaisseur

métaphysique ou de densité psychologique, dans son refus de l'invisible

et de toute poésie factice, c'est-à-dire dans le rendu de la prose du

monde. Dans la mesure où toute la douleur du monde semble s'être

logée dans le coeur d'André Laurent (Jean Gabin), la souffrance n'est

pas liée au conflit entre l'individu et l'univers. Elle se dilate à la mesure

du cosmos. Sans appel à la sublimation. Sans appel à la réconciliation

entre l'homme et les choses. Juste la description d'une douleur sèche.